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Partiendo, al igual que Engram of Returning (2016), de la improvisación al saxofón de Jason Sharp, la película de Saïto concatena una visión radical del paisaje con la simbiosis entre el sonido y la luz.

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Un monde flottant

Hace ya muchos años desde que Jean-Claude Rousseau se pasó al digital. Desde esa primera película titulada Lettre à Roberto en 2002, han pasado casi veinte años y aquí sigue, capturando la esencia de un sentimiento efímero y encuadrando los paisajes del retiro. En Un monde flottant, tercera película que se sitúa en Japón tras Arrière-saison (2016) y Si loin, si proche (2016) Rousseau se inspira en el poema «Historia de un mundo flotante» de Asai Ryōi para navegar libremente por la propia estructura de todo su cine.

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A River Runs, Turns, Erases, Replaces

El cine de Shengze Zhu muta como el caudal del río Yangtze. Su nueva película es una auténtica novedad dentro de su filmografía que, lejos de asemejarse al found footage virtual de Present.Perfect. (2019), al registro estático y riguroso de una familia durante catorce meses de Another Year (2016) o a la «improvisación» de Out of Place (2014), toma una deriva heredera del cine de su marido, el también cineasta y productor Zhengfan Yang.

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Rock Bottom Riser

Fern Silva, valiéndose de la reverberación entre imágenes y sonidos, provoca una avalancha imparable que funciona como extracto mitológico de la cultura posmoderna; un film muy a tener en cuenta en el panorama contemporáneo.

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Feast

La película de Tim Leyendekker se sitúa en la franja entre la realidad y la ficción para recurrir a la propia actitud crítica que, necesariamente, opera en torno al film. La manipulación del lenguaje, de la imagen y también la manera en que se muestra subyace en lo múltiple de su naturaleza.

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